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　　然而，伴随高热度而来的，是有关抄袭、虐女、价值观导向、剧情降智方面的争议，以及网友对其大尺度血腥内容的诸多吐槽。

　　作为迷雾剧场2025的开年力作，《漂白》开播5天就刷新了迷雾剧场的历史最高数据。

　　剧宣过程中充斥着对犯人、犯罪行为的娱乐化描述，如“锅铲姐”“肉联厂F4”，用残忍的犯罪行为玩梗。

　　南方都市报前记者王猛表示，电视剧《漂白》“漂白了”自己的深度新闻报道《漂白》。

　　而《漂白》总制片人回应媒体称，剧集是买自编剧陈枰编写的小说《漂白》，有小说完整的版权链，而陈枰也在社交平台否认了抄袭一事。

　　女主被绑匪用工具殴打，身上布满血淋淋伤痕的“虐女”情节，也超出了不少观众的心理承受范围。

　　一曲《新造的人》，配上桂林仔砰砰砰爆头的切片，以及“台湾”等话题，让观众为尺度惊叹。

　　对于影片尺度，制作方也有一定担忧，曾以“成人，震碎感官”为宣传语，提醒“未成年人谨慎观影”。

　　之前很多影视剧都因为缺乏大尺度片段令观众大失所望，如今《漂白》够大尺度了，为什么还是被骂了？

　　毕竟这是个信息爆炸的时代，观众的注意力被海量内容所分散，为了在众多作品中脱颖而出、吸引眼球，大尺度内容成为了不少影视制作方的选择。

　　中国的影视审查机制一向严格，观众鲜少看到血腥、打斗、等镜头，因此也更容易对大尺度营销产生好奇。

　　通过对人物内心黑暗面的呈现，以及暴力场景的细致刻画等，能够深刻反映社会的病态与人性的挣扎，而这也是优秀作品应该具备的特质。

　　比如《漂白》中那些血腥暴力的画面，让许多观众感到生理和心理上的双重不适。

　　对恶人的过度宣传，也可能让一些心智发展还不够成熟的观众，如青少年，在观看这类内容后对暴力产生麻木甚至模仿的心理，对其成长极为不利。

　　当制作方都用“大尺度”吸引观众眼球、获取商业利益，影视创作的方向就会逐渐偏离对内容质量和艺术价值的追求。

　　若粗制滥造、徒有大尺度噱头的作品充斥市场，也就挤压了真正有内涵、有深度的作品的生存空间。

　　既然大尺度内容既可能是“灵药”，也可能是“毒药”，如何在影视创作中把握好度就显得尤为重要。

　　但不可否认的是，由于被保护得太好，很大一部分观众如今其实并不适应直给的视觉冲击，更喜欢靠脑补来实现信息补全。

　　剧的背景是礼崩乐坏的法度无存的“三边坡世界”，血腥暴力情节自然少不了，但剧中很多大尺度情节都是通过连遮带藏的镜头、快速切走的剪辑来暗示。

　　比如沈星发现了赌场对于欠债者的刑房，也即所谓的“催单房”，镜头闪过吊在梁上的人和各种刑具，余下留给观众自行脑补。

　　从创作层面来说，创作者也应当使大尺度真正服务于剧情和主题的表达，而不是为了吸引眼球而滥用大尺度内容。

　　在悬疑刑侦题材中，一定的血腥元素是营造氛围、推动剧情的常用、也是必要手段，只要不过度渲染，是可以接受的。

　　但除此之外，也需要通过加强剧情的逻辑推理、人物心理刻画等方面来吸引观众，否则就会出现深度不足的情况。

　　过度聚焦受害者的惨状，反而对反派角色的挖掘与批判不足，也是很多大尺度影视的硬伤。

　　国内对于女性受害者的传播，很多都是将镜头对准受害者的受虐，而不是突出犯罪分子的凶残和伪善。

　　比如美国的MPAA分级制，将影片分为G级（大众级）、PG级（辅导级）、PG - 13级（特别辅导级）、R级（限制级）和NC - 17级（17岁以下禁止观看）。

　　这为影视创作和观众观影提供了明确的指导，既能保护未成年人免受不良内容的影响，又能为成年人提供多样化的观影选择。